Les Noces de FigaroMozart / Beaumarchais

Presse

Jeune et séduisante, la distribution est à la hauteur des exigences scéniques.
Opéra Magazine - Jean-Marc Proust - octobre 2017

L’interprétation est parfaite dans une mise en scène qu’Éric Perez a voulue vivante, dynamique bien sûr mais aussi incroyablement charnelle et sensuelle (...) on en ressort sous le charme.
Regart’s - Nicole Bourdon - août 2017

L’on a beau faire, c’est Mozart ... et Beaumarchais, puisque des extraits de sa pièce de sa pièce Le Mariage de Figaro remplacent les récitatifs en italien de Da Ponte. À partir de l’adorable croisement de deux grands créateurs, la mise en scène signée Éric Perez fait se rencontrer le siècle des Lumières et le nôtre, avec un style simple et efficace (...) Mais le spectacle est surtout emporté par la jouvence du plateau vocal, chanteurs et surtout acteurs, à l'action souvent osée, aux élans audacieux, aux émotions urgentes. Sans prendre le texte au pied de la lettre ni suivre la partition à l'oreille tendue des sérieux mélomanes, il y a sincèrement du charme dans toutes les voix.
Anaclase - François Cavaillès - août 2017

Les principaux atouts de son travail résident dans une belle caractérisation des rôles – tels un Bartolo à la perversité inquiétante ou un Basilio vipérin et agaçant à souhait – et une direction d’acteurs fine et alerte. La scénographie allusive et sobre de Frank Aracil (praticables, lit, fauteuils, malles), les costumes classiquement XVIIIe de David Belugou et les lumières de Joël Fabing ne se contentent pas de jouer les faire-valoir mais leur symbolique vient à l’appui de la conception du metteur en scène, pour lequel le radieux libertinage du Siècle des Lumières s’apprête à laisser la place au conservatisme moral étriqué et hypocrite du XIXe: les cloisons occupent progressivement le plateau, les vêtements de la plupart des personnages se corsètent dans des teintes noires et le dernier acte, certes nocturne, se déroule dans une quasi-obscurité, y compris le lieto final, où seuls Bartolo et Marcelline conservent un regard amusé sur les autres protagonistes, alignés et moroses face au public, la Comtesse donnant la main à Chérubin et non pas au Comte, lequel se tient quant à lui aux côtés de Barberine. La «folle journée» tourne ainsi à l’amertume, sinon au drame : aux deux premiers actes turbulents et trépidants, où chacun semble livré à des obsessions licencieuses qui se déploient avec une réjouissante crudité, succèdent ainsi les deux derniers actes, plus posés, plus graves. Bref, comme toujours à Saint-Céré, on se souvient que l’opéra, c’est aussi du théâtre, ce que même certaines grandes maisons ont une fâcheuse tendance à oublier. L’impression est sans doute accentuée par la substitution aux récitatifs, d’extraits de la pièce originale de Beaumarchais: dans son écriture ciselée au millimètre, le texte claque et fuse avec une verve que plus de deux siècles n’ont en rien émoussée, même si chacun ne possède pas la même aisance dans la diction et l’expression. La partition est en revanche intégralement respectée (et chantée en italien), sous réserve des coupures d’usage au dernier acte (airs de Marcelline et Basile). (...) Comme pour La Flûte enchantée et Don Giovanni, le festival a misé sur une distribution d’une grande jeunesse et, de nouveau, le pari est gagnant.
ConcertoNet.com - Simon Corley - août 2017

« chacun incarne avec une grande justesse son personnage »
« Les voix se mêlent et se répondent, certains solos touchent au cœur »
France 3 - août 2017

Un vent de jeunesse souffle sur la création 2017 du Festival de Saint-Céré. Pour ces Noces de Figaro, Eric Perez, metteur en scène, aborde l’oeuvre de Mozart et Da Ponte avec dynamisme et fraîcheur. Il y a d’abord l’énergie des interprètes. Fidèle à l’esprit du festival qui aime découvrir et mettre en avant de jeunes talents, cette production fait la part belle à une distribution jeune (ils ont moins de trente ans pour la plupart), séduisante (dans un opéra dont un des moteurs principaux est le désir, ce n’est pas superflu) et aussi à l’aise dans le chant que dans la comédie. Il y a aussi la façon de présenter l’œuvre. À la fin des années 90, dans ce même festival, Olivier Desbordes, directeur artistique et metteur en scène, avait proposé un montage dans lequel les récitatifs chantés étaient remplacés pas le texte de la pièce de Beaumarchais, alternant ainsi scènes de comédie en français et airs en italien. C’est ce format qui est conservé (mais proposé dans une nouvelle mise en scène) permettant sans aucun doute au spectateur de suivre plus facilement l’intrigue (pour un opéra sans surtitres) et à l’artiste de déployer plus confortablement sa palette de jeu.(...) Les partis pris visuels (décors composés d’éléments en bois naturel, costumes élégants mais sobres de David Belugou) évoquent une époque sans pour autant enfermer l’œuvre dedans. Enfin, la magnifique partition de Mozart est interprétée avec délicatesse. Cette production élégante et vive sera visible en tournée au cours de la saison prochaine.
Regardencoulisse - Stéphane Ly Cuong - août 2017

Depuis La Flûte Enchantée de 2009, qui réunissait aussi une distribution de jeunes solistes, et Don Giovanni en 2013, Éric Perez offre à la musique de Mozart de beaux moments de vie et de théâtre. Pour ces Noces de Figaro (1786), il est parvenu à créer un esprit de troupe, où les interprètes sont heureux de travailler ensemble sur le plateau. Cette joie est communicative et transporte le spectateur. De plus, l’enjeu était de taille, puisque les récitatifs avaient été remplacés par des passages du texte de Beaumarchais (1784), dont s’inspire l’opéra. Le spectacle passe avec bonheur d’un genre à l’autre, du chant au théâtre parlé, dans une même énergie, tandis que l’on glisse d’un siècle à l’autre, d’un monde où tout semble encore possible, au règne de l’ordre bourgeois.
Fragil.org - Christophe Gervot - octobre 2017

Tout de blanc, le décor. Plus précisément, un blanc marbré qui accroche aussi bien la lumière, immaculée ou carmin passion, que les ombres, celles de personnage et des tourments du cœur. (...) Éric Perez, metteur en scène, écrit avoir voulu traduire «la joie, la jubilation, le désir d’élévation» des Noces de Figaro,  en somme l’immense bouilonnement des Lumières qui ébranla l’Europe puis le Mond. De fait, il rend à l’œuvre pétillante et virevoltante de Mozart ce que l’empereur d’Autriche avait censuré : l’insolence subversive des mots de Beaumarchais. C’est tant mieux pour le public qui profite des dialogues en français dans toute leur saveur. Mozart aussi, génie juvénile, pourrait être content. La distribution puise grandement dans la génération montante de la scène lyrique française qui peut être fière de sa pépinière. Tout feu, tout flamme, la jeune garde est excellente comédienne avec ça. Double effet de fraîcheur garanti dans le souffle de voix pures et justes. Ajoutons un choix de costumes volontairement trans-siècles et même trans-genres pour au moins le personnage de Chérubin, et voilà que l’alchimie fonctionne au point de faire avaler sans broncher les quiproquos, farces et badineries tout de même bien datés de ces Noces. Pour la suite du message encodé par Éric Perez, on a bien compris que les forces de l’amour, à peine délivrées des chaînes aristos vont se retrouver cosetées tout au long d’un interminable XIXème siècle finalement fondu dans le chaudron de 1914.
La Dépêche - 10 août 2017